文章通过对中国当代水彩艺术本体语言的几种误读现象的分析,提出了中国当代水彩本体语言再认识的必要性和可能性,阐述了要全面、系统、整体地认识当代中国水彩本体语言的观点,既要注重水彩本体语言的构成维度,又要注重"度"的把握;既要强调水彩本体语言变化与恒定的统一,也要强调多元化与民族性的统一。
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