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摘要
“别号图”源起元代赵孟頫等人，明代中期盛行于吴中地区，是一种具有纪念意义又富于多种表现模式的绘画，《梦仙草堂图》就属于其中的一种。“三教合一”是明代极为常见的文化现象，在各种媒介和绘画题材中均有所表现。文章旨在探讨手卷形制的“别号图”，在“三教合一”的文化理念之下受到了怎样的影响，在其叙事模式中又有着怎样的体现。本文以唐寅的《梦仙草堂图》为基础，以三教视角进行新的诠释，借助画面所绘情节的发展顺序，以及对描绘对象在画面中的铺陈，来窥探三教思想在唐寅绘画观念中所处的位置。同时，从唐寅生平事迹和不同时期的思想变化出发，也不难发现，唐寅作为儒释道思想兼容的落魄文人，在总体思想指向上，还是脱离不了儒教的藩篱。在创作《梦仙草堂图》时，他一方面以自身思想为导向，一方面依循宋代绘画中表现“三教合一”理念的传统，体现出了儒家尊于释道的文化价值。
- 出版日期2022
- 单位广西艺术学院
