本文研究对象为新加坡导演陈哲艺刻画东亚家庭关系的三部电影，从“必须被盼望的孩子”“被隐没的生育之痛”“世代间的母职轮回”三个角度，引入雅克·安德烈（JacquesAndre）教授对于女性特质的论述，并结合埃利希·诺伊曼的原型分析，试图通过现代社会发展情境下，传统的母职观念与觉醒后的女性意识的冲突，来探寻在“母职”一词中长久以来隐匿的诸多被合理化的女性牺牲。
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