王世贞的戏曲批评,集中体现在《曲藻》一书中。其于北剧的批评,主要表现在对"作词十法"的修正,对《西厢记》等剧的评价,对《太和正音谱》的肯定方面;而于南戏之论,则倡说"曲家三昧",评说高明《琵琶记》,批评南戏"改编剧"等,则为其最重要者。"北曲与南曲并重","尤重明朝的当代作家作品","注重戏曲作法与语言",而成为王世贞戏曲认识观的核心所在。王世贞关于"诗曲同源"说的认识,深为明、清两朝戏曲批评家们所首肯。
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