用美术史方法解读和使用图像证据,第一,需要重视一些图像的视觉动态效果,或历时性的"图像谱系",而不是孤立地静态理解图像材料。第二,图像材料所属的空间与结构的视觉背后,也可能蕴藏着丰富的信息,而空间与结构的"移动"视觉,也可以被视为一种图像证据。第三,笔者以"神圣眼睛"为例,提出材料可能会因误读发生偏差。而要理解材料,必须把它还原到它的功能所属的一套程序中去。这样,它的含义当与同属这一程序的其它材料之间发生更多联系。
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