80年代后期以来,伴随着对其称谓的争议声,"音乐剧"开始大踏步登上我国音乐历史舞台,并以较快的发展速度赢得了相对广泛的受众的关注和青睐。但由于目前业内人士在音乐剧的认知定位、人才培养、制作方式上依然存在着莫衷一是的分歧,这就使得部分音乐剧作品显得有些"名不副实"。鉴于此,文章以2012年刚刚公演的音乐舞台剧《天龙八部》为例,阐述了该剧在音乐创作上存在的特点和遗憾,以及由此引发的思考。
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