“唱曲”与“说书”和“谐趣”一道，共同构成了曲艺的三大类型，并以音乐性较强而擅长抒情的审美特质，深受广大观众的欢迎。然而，一段时间以来，部分曲种及其创演实践出现了较为严重的“歌舞化”偏向：或在唱法上趋于“歌唱”而削弱着“说唱”的特质，或无端添加伴舞而喧宾夺主，或不注重乐队伴奏而依靠伴奏带伴奏，致使自身的艺术特色被大大消解，甚或走向异化而成为歌舞。通过辨析曲艺唱曲中“歌舞化”偏向的表现情形与产生原因，并为消除这一偏向提供相关思考，无疑具有理论和实践的双重意义。
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