"风景"参与了新时期电影对"文革"记忆的建构,并在与当代文化思潮的互动过程中表现出阶段性特征。"文革"结束初期,风景被意识形态化,显示出集体压倒个人、憧憬取代反思的乌托邦倾向;在文化寻根思潮中,风景制造并传达了类似"铁屋"意象的封闭式景观,暗喻了"文革"人性的愚昧野蛮,承续了五四启蒙传统;20世纪90年代以来的奇观化风景,凸显了影像本体意识和中国文化的主体意识,并呼应当下社会主题,对人情美和自然美的双重流失表达一定的隐忧。
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