20世纪50年代以前，越剧唱腔均出自演员之口，系由演员口头创腔。这种口头创作的唱腔总是以“活口”演唱的方式存在于越剧演出中。文章以代表性的越剧传统戏《楼台会》为分析对象，以袁雪芬、傅全香和范瑞娟在有关唱片和电影中的演唱及她们的回忆为例，论证了口头创腔和活口演唱是越剧音乐的重要传统。它们和写谱创腔和定腔定谱演唱并没有高下之分，应该同时并存，相互补充和竞争，殊途同归地繁荣和发展越剧音乐。
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